叙事视角从绝对主观到绝对客 □□□观的转变，让主角“向死而生 □□□”的意义突显，渡边从姐姐安居一 □□□隅的麻木到勇于承担众生的悲 □□□苦，也是对那些还的朋友活在狼籍满 □□□地电影里的政客最无声且有力的拷 □□□问。 □□□

再姐姐美的美剧女主，四□□□□□十岁都会整容。。。□□□的朋友□□电影

放21世纪的评价体系中，称不上□是个严谨的故事，比如两位警探的□出场似乎仅仅是提供一条大女儿查□莉的情感支线，其侦探身份对剧情□几无推进；比如读小说太过入迷的□小女儿装腔作势的小机灵同样仅仅□是费更多胶卷、拉更多时长；身为□银行职员的父亲和他那位热衷推理□的朋友倒称得上是情节设置的小机□关，至少把查莉从车库的烟熏火燎□中救了出来，但显然又不需要太多□推理的智力，有一种为悬疑而悬疑□的矫枉过正；过份好心肠的母亲虽□则意识到大事不妙，却并没有采取□特别的行动。总之，让电影像一个□人物设计的拼盘，一切叙事仅仅服□务于查莉对于人情世故的某种觉醒□。当然，哪怕是希区柯克的敷衍之□作，也保持了怀旧派的浪漫主义：□你来我往地发电报、营业到晚九点□的图书馆、别在耳背的一朵花、车□站的接风洗尘与送行，忠诚地记录□了时代的风情风貌，完全不必标榜□为罪案片。□

夜晚火车的姐姐轰鸣声中看了这部电影的朋友。□□□□□□最后Kitten在警方面前电影保护了□□□□□□Arbor，让我久久不能释怀□□□□□□

看一个制度如何将人从肉体到精神毁 □□□□□灭，这个绝望式的结局。荒诞，但是 □□□□□处处透露着熟悉，就是这份熟悉感让 □□□□□人感到绝望，因为是在三十几年后的 □□□□□今天。 □□□□□